吴友如（1840年--1893年），名嘉猷，字友如，江苏元和（今江苏吴县）人，清末画家，海上画派名家。吴友如自幼喜欢绘画，勤奋好学，擅长人物肖像画。吴友如的绘画以描绘市井风俗、时事新闻为主，大则如中法战争、中日台湾之战，小则有邻里斗殴、怪闻趣事，还有不少反映西方科技新事物的画幅。为适合石印制版，所画均以线条描绘，黑白分明，画风工整，构图繁复。吴友如不仅是传统绘画艺术与新式石印技术结合的画家，而且是我国近代著名的时事新闻风俗画家，还是我国美术史上有着重要影响的画家。
光绪十年（1884年），《申报》创办《点石斋画报》，“选择新闻中可嘉可惊之事，绘制成图，并附事略”。《点石斋画报》每月出版三期，每旬一册，每册八页，随《申报》附送。吴友如被聘为《点石斋画报》主笔，“所创石印画图……经营布置缜密，独步一时，故能风行中外”，名噪一时。由于《申报》被洋人掌管，吴友如不愿受制于洋人，最终离开《点石斋画报》。光绪十六年（1890年），吴友如独资创办《飞影阁画报》，该刊形式与《点石斋画报》类似，但内容着意于仕女人物，新闻则偏于闾巷传闻。光绪十九年（1893年），《飞影阁画报》出至百期后改为《飞影阁画册》。吴友如主笔的这两种画报,均为新闻性画刊,是研究近代上海风俗民情的重要参考资料。
光绪六年（1880年）春天，鸦片战争后开埠的上海滩出了一桩大新闻，德国皇孙海因里希亲王访问上海，上海道台刘瑞芬在豫园宴请海因里希亲王。作为当时上海滩著名的时事新闻画家，吴友如创作了这幅《豫园宴乐图》，全景式记录了上海道台刘瑞芬在修葺一新的豫园中宴请德国皇孙海因里希亲王，席间宾主共赏昆曲的场景，并请上海会审公廨谳员（即“会审官”）陈福勋题词及落款。
在1880年的春天里，18岁的德国皇孙海因里希亲王进行环球旅行，首次来到上海。阿尔贝特·威廉·海因里希（1862年—1929年），是德皇威廉一世之孙、德皇威廉二世之弟。海因里希亲王15岁参加德国海军，39岁晋升海军上将。1918年德国在第一次世界大战中战败，君主制被推翻，海因里希亲王携家人隐居德国北部，在那里度过了晚年。
刘瑞芬（1827年—1892年），字芝田，安徽贵池（今池州市）人，以诸生入李鸿章幕府，主管水陆军械转运。光绪二年（1876年）刘瑞芬代理两淮盐运使，时逢淮北饥荒，刘瑞芬筹粮赈济，六万淮北灾民得以保命。刘瑞芬改任上海道台后，命人修复黄浦江岸，使外商不敢侵扰我国渔船。光绪十一年（1885年），刘瑞芬受命出使英、俄等国，改授大常寺卿。光绪十五年(1889年），刘瑞芬升任广东巡抚，后卒于任所。刘瑞芬任职时，购藏图书数万卷，对所收罕见之书，雇人传抄并刊印，他的藏书之风，深深地影响了家族后代，其子刘世珩是清末著名藏书家之一。
豫园，始建于明嘉靖三十八年（1559年），园主人潘允端为让父亲潘恩安享晚年，在潘家旧宅上建造园林，取名“豫园”，有“豫悦老亲”之意。因园景秀美幽雅，被誉为“奇秀甲于江南”。潘允端（1526年—1601年），上海人，曾任刑部主事、四川右布政使，万历五年（1577年年）解职归乡。潘允端出身明代官宦世家，其父潘恩官至都察院左都御史、刑部尚书。明末清初，潘家衰落，豫园逐渐荒芜。清乾隆年间由上海地方士绅富商重建豫园，改为城隍庙西园，是士绅雅玩的寺庙园林。嘉庆年间重建“湖心亭”，道光年间在豫园东北部新建“点春堂”。咸丰年间小刀会起义，豫园遭到焚毁。同治年间重建豫园，流传至今，成为享誉中外的名胜古迹。
上海会审公廨是清政府与帝国主义列强在租界共同设立的司法机构，又称“会审公堂”，负责审理租界内华洋混合案件，由上海道台任命中方官员（即“谳员”）与外国领事共同审理案件，但是裁判权实际由外国领事操纵。陈福勋是上海会审公廨的第一任谳员，在1869年4月上任，在1883年10月离任。
吴友如所画的这幅《豫园宴乐图》，是设色纸本，长92厘米，宽65厘米。画面中的豫园内张灯结，护军士兵列队相迎。各国领事与翻译乘坐轿舆前来赴宴，上海道台刘瑞芬出迎德国皇孙海因里希亲王，握手相见倍极款洽。席间宾主济济一堂，精巧食器排列齐整，美酿佳肴分餐而食。四根雕花立柱撑起华丽瑶台，瑶台由红木围合，镶嵌白玉，飞檐高挑，缀饰琉璃灯笼。乐班八人围坐唱台两侧，头戴礼帽，身穿长衫马褂。左面第一人为演唱主角，第二人为主笛，第三人为三弦或提琴，第四人为司鼓。右面第一人为配角，其后依次为小锣、笙、大锣演奏人员，分工有序，伴奏演唱。
这幅吴友如《豫园宴乐图》，画面严谨，人物刻画一丝不苟，尤为难得的是赴宴的各色人等富于动态，应对笑谈布置得宜，显示出吴友如在处理这种大场面时进退自如的能力。此画生动形象地展示了晚清上海的外事礼仪，是研究晚清上海地方政府对外交往的重要历史文物。现珍藏于上海市历史博物馆，是上海市历史博物馆的镇馆之宝之一。